沒有要求。至少我們公司沒有。當(dāng)然大公司還是有要求的，本科以上學(xué)歷之類的。
大公司，你懂的。雖然招編劇的時候沒有學(xué)歷要求，但這些年看多了簡歷，還是看出一些共性來的。
我收到的簡歷里，最多的是應(yīng)屆畢業(yè)生，本科為主，啥專業(yè)的都有。
最初我還會一個個面試，但后來發(fā)現(xiàn)，這是浪費時間。
還是諾蘭說得對，一個二十多歲沒有工作的年輕人，多半會把自己想象成一名作家。或者編劇。
我覺得做編劇的，粗略一點分類的話，有三種人，一種是天生適合做編劇的，一種是不一定要做編劇但有能力做編劇的，還有一種是做不了其他的以為自己能做編劇的。
不幸的是，絕大多數(shù)想當(dāng)編劇的年輕人，真的是第三種。
除了應(yīng)屆畢業(yè)生，還有一些其他行業(yè)的從業(yè)人員，出于各種各樣的原因想來做編劇，他們中的絕大部分，也屬于第三種。嗯，編劇就是這樣一個門檻低的行業(yè)，誰都能做的。
但編劇這個行業(yè)又是殘酷的，不是誰都能活下來的。
應(yīng)屆畢業(yè)生以及不是這個行當(dāng)?shù)霐D進這個行當(dāng)?shù)娜耍剂撕啔v的絕大多數(shù)。所以事實上，“當(dāng)編劇一定要到XX學(xué)歷”這種說法是不存在的。
應(yīng)該是“我到了XX學(xué)歷應(yīng)該可以做編劇”這種誤解，讓很多人誤以為當(dāng)編劇一定要到達某種學(xué)歷吧……這些年呢，我抱著對每一份簡歷負(fù)責(zé)的態(tài)度，每一個面試者提供的簡歷、求職信、作品都會盡量看完。
這些年，神一樣的作品也是看了不少的，都是淚。
除去上述的絕大部分簡歷，剩下的成分也挺雜的，有科班出身的應(yīng)屆畢業(yè)生，有影視行業(yè)相關(guān)專業(yè)的本科生、研究生，還有網(wǎng)絡(luò)寫手。
科班出身的應(yīng)屆生錄取的概率會比較高一些，因為很多基礎(chǔ)的東西不用教，而且能適應(yīng)不同風(fēng)格的寫作要求。
而有影視行業(yè)相關(guān)學(xué)歷的本科、研究生，尤其是研究生，會視情況錄取，因為這些人錄取之后不一定做編劇，有可能往策劃方向發(fā)展。
網(wǎng)絡(luò)寫手是比較特別的一類人，他們深知自己喜歡寫什么，但未必能把握住電影或者電視劇的寫法，所以能不能做編劇，看機緣。也是屬于視情況錄取的類型。
最后剩下一小小部分，就是比較有經(jīng)驗的編劇了。
這些編劇一般都有署名的作品，能提供他們自己做的策劃案或者完整的劇本。
策劃案和劇本，看一看就能知道對方的斤兩。
對他們來說，提交作品就可以了。
然后面試的時候互相聊聊，這個劇組你也呆過啊那個人你也認(rèn)識啊blablabla……然后談待遇就可以了。
當(dāng)然，影視公司不僅招編劇，還招編劇助理，說得通俗點，前者是老鳥，招進來就要一個蘿卜一個坑的，后者是菜鳥，招進來是要培養(yǎng)的。
既然要培養(yǎng)，那當(dāng)然希望底子好一點啦，怎么算底子好？
看學(xué)歷，看簡歷唄……面試的時候看談吐看機靈勁唄……不過這些年，我也沒看到過很牛叉的學(xué)霸來應(yīng)聘當(dāng)編劇，他們應(yīng)該都去五百強了吧……我個人的看法是這樣的。
想應(yīng)聘影視公司的編劇相關(guān)職位，有作品的擺作品，有資歷的擺資歷，有學(xué)歷的擺學(xué)歷。
作品不是全部，但最重要，而且在提交作品的時候是有技巧的，別把你得意的作品打個包交上去，挑些短小精悍但能體現(xiàn)你實力的作品就行了。
經(jīng)常遇到提交幾十萬字小說的我會瞎說么……最后，編劇畢竟是份文字工作，你真要是初中學(xué)歷，還拿不出作品，那何必來做這個工作，對吧？
海宴：中國內(nèi)地女作家、編劇
2006年12月8日，在起點中文網(wǎng)發(fā)布網(wǎng)絡(luò)小說《瑯琊榜》。
2007年12月1日，在朝華出版社出版小說《瑯琊榜》第一部。
2011年9月1日，在四川文藝出版社出版小說《瑯琊榜》第二部。
2014年，在四川文藝出版社出版小說《瑯琊榜》第三部。
2015年9月19日，擔(dān)任編劇的古裝劇《瑯琊榜》播出，該劇是她個人第一次擔(dān)任編劇的作品，她憑借該劇入圍第22屆上海電視節(jié)-白玉蘭獎最佳編劇獎；
10月15日，擔(dān)任編劇的懸疑劇《他來了，請閉眼》播出。
2016年3月24日，海宴憑借電視劇《瑯琊榜》以800萬元的編劇稿酬收入登第十屆編劇作家榜第七名。
2017年，擔(dān)任古裝劇《瑯琊榜之風(fēng)起長林》的編劇。
在中國電影業(yè)的迅速發(fā)展中，石林編劇扮演著舉足輕重的角色。他們是中國電影創(chuàng)意的奠基者和潛在的變革者，為大銀幕注入了創(chuàng)意與激情。
中國電影產(chǎn)業(yè)在過去幾十年里發(fā)生了天翻地覆的變化。從最初的劇情簡單、缺乏創(chuàng)意的作品，到如今的多元化和創(chuàng)新性的影片，中國電影正在逐步獲得國際認(rèn)可和觀眾的喜愛。這一切離不開石林編劇們的貢獻。
石林編劇是中國電影界最富有創(chuàng)意和天賦的寫作人之一。他們以其獨特的故事觸角和出色的角色塑造，開創(chuàng)了許多精彩的電影題材。無論是動作片、懸疑片、愛情片還是歷史片，石林編劇們都能將當(dāng)下社會的熱點和觀眾的情感需求融入到作品中，十分受人喜愛。
石林編劇的創(chuàng)意與獨特性是他們在電影創(chuàng)作中的獨特優(yōu)勢。他們的故事思路與眾不同，能夠給觀眾帶來耳目一新的觀影體驗。他們善于挖掘社會中的小眾話題和獨特人物，通過細膩的情感刻畫和引人入勝的劇情來吸引觀眾。
石林編劇經(jīng)常選擇講述一些具有社會關(guān)注度和現(xiàn)實意義的故事，通過電影來喚醒觀眾的內(nèi)心共鳴。他們善于觸動人們的情感，并以獨特的創(chuàng)新方式訴說人性的故事。
石林編劇的故事往往兼具深度和娛樂性。他們善于將深層次的思考與精彩的劇情相結(jié)合，既滿足了觀眾追求刺激和娛樂的需求，又引發(fā)了觀眾對人生、社會和價值觀的思考。
石林編劇是中國電影創(chuàng)作的先鋒，他們在中國電影業(yè)的發(fā)展中起到了推動創(chuàng)新和變革的作用。
過去，中國電影在創(chuàng)意方面存在一定的局限性，缺乏多樣性和突破性。然而，隨著石林編劇們的崛起，中國電影的創(chuàng)作風(fēng)格正在發(fā)生改變。
石林編劇們勇于嘗試新的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形式，他們擅長利用電影語言傳遞信息和表達情感。他們打破傳統(tǒng)的電影敘事模式，以非線性和多層次的敘事方式來展現(xiàn)故事，令觀眾耳目一新。
石林編劇不斷地突破創(chuàng)作邊界，將中國電影的創(chuàng)意和實驗精神推向新的高度。他們的作品在國內(nèi)外電影節(jié)上頻頻獲獎，并受到了國際觀眾的廣泛關(guān)注和贊譽。
作為中國電影創(chuàng)作的重要一環(huán)，石林編劇也面臨著許多挑戰(zhàn)和機遇。
首先，中國電影市場的競爭日益激烈。觀眾對于電影品質(zhì)和創(chuàng)新性的要求越來越高，石林編劇需要不斷提高自己的創(chuàng)作水平和故事品質(zhì)，以脫穎而出。
其次，石林編劇需要適應(yīng)電影技術(shù)的不斷發(fā)展。新的拍攝技術(shù)和后期制作工具為電影創(chuàng)作提供了更多的可能性，石林編劇需要與時俱進，不斷學(xué)習(xí)和嘗試新的技術(shù)手段。
同時，石林編劇也面臨著來自國際市場的競爭和影響。中國電影正在逐漸向世界舞臺邁進，石林編劇們需要更加了解國際電影市場的需求和趨勢，通過創(chuàng)新和變革來打破國際觀眾對中國電影的刻板印象。
總的來說，石林編劇為中國電影業(yè)注入了創(chuàng)意與激情。他們的獨特創(chuàng)意和故事思路開創(chuàng)了許多精彩的電影題材，讓中國電影在國際舞臺上嶄露頭角。同時，石林編劇們也面臨著許多挑戰(zhàn)和機遇，在競爭激烈的電影市場中不斷探索和創(chuàng)新。
隨著時間的推移，相信石林編劇們將繼續(xù)為中國電影的發(fā)展貢獻力量，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的電影作品。
石林是云南省的一座自然景點，以其奇特的石柱景觀聞名于世。這里有數(shù)以千計的巨型石柱，高聳入云，仿佛一片石頭的森林。石林是一個獨特而神秘的地方，吸引著眾多游客和攝影愛好者來探索其壯麗景色。
石林有著悠久的歷史，起源可追溯到2億5000萬年前的侏羅紀(jì)時代。相傳，遠古時代，這里曾經(jīng)是一片茂密的森林。后來，由于地殼運動和其他自然力量的作用，森林逐漸消失，留下了這些奇特的石柱。
當(dāng)?shù)厝嗣裼兄S多關(guān)于石林的傳說故事。其中最著名的一個傳說是關(guān)于一個名叫阿詩瑪?shù)墓媚铩８鶕?jù)傳說，阿詩瑪是一個美麗而善良的女孩，為了保護部落的和平與繁榮，她犧牲了自己，化成了一座石柱。石林中的每一根石柱都代表著阿詩瑪?shù)撵`魂。
石林以其獨特的地質(zhì)景觀而聞名。這里的巨型石柱呈現(xiàn)出各種形狀，有些宛如人形，有些則像植物，形態(tài)各異。漫步其中，仿佛進入了一個神秘的世界。這些石柱造型奇特，給人以無限遐想和想象的空間。
石林還有許多美麗的湖泊和瀑布。湖水清澈見底，瀑布水勢洶涌，與石柱交相輝映，營造出宛如仙境的景象。無論是拍照還是觀賞，石林都是攝影愛好者的天堂。
石林不僅僅是一個景點，它還對編劇們提供了豐富的創(chuàng)作靈感。在石林中漫步，觀察石柱的形態(tài)和布局，可以激發(fā)創(chuàng)造力，幫助編劇構(gòu)思故事情節(jié)和角色。
石林的神秘感和奇特的地貌可以為編劇們提供一個獨特的背景設(shè)置。角色可以在這個神秘的世界中展開冒險，面對各種考驗。石柱的形態(tài)可以代表不同的角色或者象征著角色的內(nèi)心世界。
石林中的湖泊和瀑布也是編劇尋找靈感的好地方。湖水清澈見底，暗示著角色內(nèi)心的透明和純凈。瀑布水勢洶涌，可以象征角色所面臨的困境和考驗。
石林中的每個角落都蘊藏著無限的故事。通過觀察和體驗，編劇可以從中找到獨特而引人入勝的情節(jié)和故事情感。石林的美麗景色和神秘氛圍，能夠讓觀眾沉浸其中，感受到故事的魅力。
石林是一個引人入勝的自然景點，其奇特的地質(zhì)景觀和神秘的氛圍為編劇們的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。在石林中，編劇們可以找到獨特的背景設(shè)置、故事情節(jié)和角色形象。石林的美麗景色和神秘氛圍，能夠給觀眾帶來獨特而深刻的觀影體驗。
看你的價值，如果你的經(jīng)驗或者能力很強，基本都會看的，沒有那個老板不惜才的。
工作室的話，簡歷要多投一些，不識貨的你也不用理他們。
基本上招聘流程都差不多：1、發(fā)布職位 2、篩選簡歷 3、進行面試 4、能力評估 5、簽訂合同
但是簡歷還是要寫好哈，還有就是你的作品，這個會占很大比重，必經(jīng)你是去解決問題的，能力很重要。
關(guān)于你的簡歷這里，要側(cè)重一些部分來寫
幻主簡歷小貼士：
應(yīng)聘編劇的簡歷范文參考：
基本信息
姓名：幻主簡歷郵箱：你的郵箱電話：你的電話
求職意向
求職類型： 意向崗位：編劇助理 意向城市：北京市 薪資要求：面議 求職狀態(tài)：隨時到崗
教育背景
時間：2015年9月 - 2019年6月 學(xué)校名稱：北京電影學(xué)院 專業(yè)名稱：電影學(xué)（本科）學(xué)校描述：主要課程: 劇本創(chuàng)作與分析、電影理論、故事結(jié)構(gòu)、影視制作等 學(xué)術(shù)成績: 平均績點GPA 3.8/4.0 專業(yè)排名前5%學(xué)術(shù)獎學(xué)金: 2016年 - 2019年 連續(xù)獲得校級優(yōu)秀學(xué)生獎學(xué)金校內(nèi)活動: 參與學(xué)院電影社團，擔(dān)任編劇和導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了短片作品《逐夢之旅》（編劇兼導(dǎo)演） - 描述了一個追尋夢想的青年故事，獲得學(xué)院短片展播機會。
工作經(jīng)歷
時間：2019年6月-至今 公司名稱：北京視界視效工作室 職位名稱：編劇助理工作描述：
興趣愛好
電影 文學(xué) 閱讀 寫作 汽車 花草 釣魚 鋼琴 朗誦
個人技能
自我評價
我具備良好的團隊合作能力，能夠與編劇團隊密切協(xié)作，共同追求劇本的創(chuàng)作目標(biāo)。我樂于接受反饋和意見，并能夠靈活調(diào)整和改進劇本，以滿足項目需求。我注重時間管理和任務(wù)分配，能夠按時交付高質(zhì)量的工作成果。
也可以在線制作哈：應(yīng)聘編劇助理的簡歷模板-幻主簡歷
編劇是電影、電視劇等創(chuàng)作過程中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，一個優(yōu)秀的編劇不僅能夠為作品賦予生動的情節(jié)和精彩的對話，還能夠通過故事表達深刻的內(nèi)涵和思考。王彪作為一位備受矚目的編劇，以其獨特的創(chuàng)作風(fēng)格和深入人心的故事而備受好評。
王彪是一位富有創(chuàng)意和想象力的編劇，他能夠從普通的生活場景中發(fā)現(xiàn)獨特的故事元素，并將其化為精彩的劇情。他善于將人物的內(nèi)心世界與外部事件相結(jié)合，創(chuàng)造出引人入勝的故事情節(jié)。他的作品不僅有笑點和淚點，更重要的是作品背后所傳遞的情感和文化。通過細膩的文字和具有代表性的角色，他成功地觸動了觀眾的內(nèi)心。
王彪的作品深受觀眾喜愛的另一個原因是他對社會問題的關(guān)注和思考。他通過編劇的方式，揭示了社會中存在的不公和問題，并試圖喚起公眾的關(guān)注和思考。他的作品涉及的主題廣泛而深刻，從家庭的溫情到社會的冷漠，從人性的善良到道德的邊界，每個故事都令人深思且耐人尋味。
王彪注重細節(jié)和情感的描寫，通過對人物的細致刻畫和對故事情節(jié)的深入探究，他成功地營造了作品的獨特氛圍和情感共鳴。他擅長使用象征和隱喻等修辭手法，為作品增添了更多的藝術(shù)美感和思考空間。他的作品給人以啟示和感悟，讓觀眾在欣賞作品的同時，也能夠從中汲取人生的智慧。
作為一位優(yōu)秀的編劇，王彪不斷探索和突破，以不同的創(chuàng)作風(fēng)格和題材向觀眾展現(xiàn)了多個維度的編劇藝術(shù)。他的作品既有實力派的現(xiàn)實主義作品，也有情感濃烈的青春勵志劇。他始終保持著對新鮮事物的熱情和好奇心，不斷尋找新的創(chuàng)作靈感和表達方式。
王彪的編劇藝術(shù)是他對生活的感悟和心靈的抒發(fā)，是他對時代的反思和對人性的思考。他的作品讓人們感受到了生活的多彩和人性的可貴，讓人們重新審視自己和周圍的世界。他通過編劇的方式為觀眾帶來了無盡的思考和感動，贏得了廣大觀眾的贊賞和喜愛。
總而言之，王彪是一位具有創(chuàng)意和想象力的編劇，他通過故事和文字向觀眾傳遞著深刻的情感和思考。他的作品既有藝術(shù)性和內(nèi)涵，又能夠引起觀眾的共鳴和思考。王彪的編劇藝術(shù)讓我們看到了生活的美好和人性的可貴，也讓我們重新審視自己和周圍的世界。相信在不久的將來，王彪的作品將會給我們帶來更多的驚喜和感動。
辛普森的編劇是指一群才華橫溢的創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作并構(gòu)建了《辛普森一家》這部備受喜愛的動畫情景喜劇。這部長壽的電視劇集于1989年首播以來，一直在全球范圍內(nèi)擁有龐大的觀眾群體。
辛普森一家的劇情和幽默感幾乎無人不知。但是，鮮為人知的是，這部經(jīng)典之作背后隱藏著一群真正的創(chuàng)意大師和幕后英雄。他們就是辛普森的編劇。
《辛普森一家》的編劇團隊由多位天才創(chuàng)作者組成，他們每個人都在這個領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗和獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。其中一些編劇成員是：
這些編劇成員各自擁有獨特的風(fēng)格和觀點，但卻能夠在劇集中融合出一種獨一無二的幽默和智慧。
辛普森的編劇創(chuàng)作過程充滿了創(chuàng)造力和團隊合作。從構(gòu)思到最終劇本完成，編劇們經(jīng)歷了一系列精心設(shè)計的步驟。
首先，編劇團隊會進行頭腦風(fēng)暴，共同討論劇集的主題和故事情節(jié)。他們會思考如何通過幽默和諷刺來展現(xiàn)辛普森家庭和周圍人物的日常生活。
接下來，編劇們開始撰寫劇本大綱。這是一個詳細描述劇集內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的文檔。劇本大綱必須包含劇情發(fā)展、對話和笑點的核心要素。
一旦劇本大綱通過了審查并得到批準(zhǔn)，編劇團隊開始編寫劇本。他們會一遍又一遍地修改和完善劇本，以確保每個笑話都能產(chǎn)生預(yù)期的效果。
辛普森的編劇以其幽默和社會諷刺而聞名。他們通過劇集對當(dāng)代社會問題進行嘲諷和反思。
編劇們善于觀察人性和社會現(xiàn)象，并將其巧妙地融入劇集中。無論是探討政治、娛樂圈還是日常生活中的瑣事，都可以在劇集中找到有趣的影射和評論。
辛普森家庭成為了觀眾喜愛的代表，他們經(jīng)歷各種不同的困境和喜劇情節(jié)。編劇們通過家庭成員之間的互動和與外部世界的碰撞，展示了人類的弱點和笑點。
憑借其獨特的幽默和智慧，辛普森一家贏得了無數(shù)觀眾的喜愛和認(rèn)可。這部電視劇集的成功超越了時代和國界，為編劇團隊帶來了許多榮譽。
辛普森的編劇們以其才華和創(chuàng)造力成為了業(yè)界的標(biāo)桿。他們的作品不僅娛樂了觀眾，還引發(fā)了深入思考和討論。
作為一部持續(xù)多年并且仍然非常受歡迎的電視劇集，《辛普森一家》的編劇團隊將繼續(xù)為觀眾帶來更多的笑聲和思考。
金融科技編劇是當(dāng)下最受關(guān)注的話題之一。隨著科技的迅猛發(fā)展和金融行業(yè)的全面數(shù)字化，金融科技編劇正在成為金融領(lǐng)域的新寵兒。這種交叉領(lǐng)域的結(jié)合不僅給金融行業(yè)帶來了巨大的變革，也為編劇行業(yè)注入了新的活力。
金融科技編劇是指將金融科技與編劇領(lǐng)域相結(jié)合，利用科技手段來改變金融行業(yè)現(xiàn)有的業(yè)務(wù)模式和服務(wù)方式，并通過編劇的方式表達這種革新和變革。金融科技編劇不僅僅是簡單地把科技引入到金融中去，更重要的是通過編劇的手段去講述一個故事，讓人們更加直觀地感受到金融科技給生活帶來的變化。
金融科技編劇可以在金融行業(yè)的各個領(lǐng)域得到應(yīng)用，比如智能投顧、區(qū)塊鏈技術(shù)、支付系統(tǒng)等。同時，金融科技編劇也可以在金融科技公司的品牌建設(shè)、宣傳推廣等方面發(fā)揮重要作用。
隨著金融科技行業(yè)的不斷發(fā)展和金融行業(yè)數(shù)字化程度的不斷提升，金融科技編劇的未來發(fā)展空間將會越來越大。金融科技編劇不僅可以為金融企業(yè)提供創(chuàng)新的解決方案和服務(wù)，也可以為編劇行業(yè)帶來更多機遇和挑戰(zhàn)。
總的來說，金融科技編劇是一個充滿活力和創(chuàng)新的領(lǐng)域，它融合了金融、科技和編劇等多個領(lǐng)域的元素，為金融行業(yè)的數(shù)字化進程注入了新的動力。未來，金融科技編劇有望在金融行業(yè)和編劇行業(yè)中發(fā)揮更為重要的作用。
在電影和電視劇等娛樂產(chǎn)業(yè)中，編劇起著至關(guān)重要的作用。他們負(fù)責(zé)構(gòu)思劇情、塑造角色并撰寫劇本。與此同時，隨著對劇本創(chuàng)作研究日益深入，編劇專業(yè)博士也逐漸成為一個備受矚目的領(lǐng)域。那么，究竟有哪些編劇專業(yè)博士？本文將為你一一揭曉。
編劇理論是研究劇本創(chuàng)作的學(xué)科。通過對不同文化背景下的劇本結(jié)構(gòu)、角色發(fā)展以及故事情節(jié)等方面的探索，編劇理論為創(chuàng)作者提供了豐富的靈感和創(chuàng)作方法。在這個領(lǐng)域，編劇專業(yè)博士們研究著如何通過劇本創(chuàng)作傳遞更深層次的社會意義，以及如何利用不同的敘事技巧來吸引觀眾。
劇本批評是對已完成的劇本進行全面評價和分析的學(xué)科。編劇專業(yè)博士們在這個領(lǐng)域中研究劇本的創(chuàng)作技巧、文學(xué)性質(zhì)以及其對觀眾和社會的影響。他們通過批評剖析，為編劇們提供有關(guān)改進劇本質(zhì)量和創(chuàng)作技巧的建議。
劇本創(chuàng)作實踐是以創(chuàng)作為核心的學(xué)科。編劇專業(yè)博士們在這個領(lǐng)域中不僅深入研究劇本理論，同時也親身參與劇本的創(chuàng)作和制作過程。他們通過實踐中的經(jīng)驗，進一步完善和發(fā)展編劇理論，為創(chuàng)作者提供更加全面和實用的指導(dǎo)。
編劇專業(yè)博士們將劇本創(chuàng)作置于更廣闊的學(xué)科領(lǐng)域中進行研究。他們可能與心理學(xué)家合作，探索角色心理的塑造；與社會學(xué)家合作，研究影視作品對社會價值觀的影響；與文化學(xué)者合作，分析不同文化下的劇本表達方式。跨學(xué)科研究為編劇專業(yè)博士提供了更多創(chuàng)作靈感和獨特視角。
編劇專業(yè)博士是一個充滿潛力并備受關(guān)注的領(lǐng)域。通過對編劇理論、劇本批評、劇本創(chuàng)作實踐和跨學(xué)科研究的學(xué)習(xí)，他們?yōu)閯”緞?chuàng)作提供了新的思路和方法。無論你是一個編劇追夢者還是一個影視愛好者，了解編劇專業(yè)博士的存在都將幫助你更好地理解和欣賞電影和電視劇背后的故事。
感??您閱讀本文，并希望通過這篇文章，您對編劇專業(yè)博士有了更深入的了解。無論你是想了解更多關(guān)于劇本創(chuàng)作的知識，還是有意踏入編劇領(lǐng)域，我們都希望這篇文章能夠為您帶來幫助。
科幻動畫系列《Rick and Morty》，本劇主創(chuàng)團隊中的靈魂人物——編劇/導(dǎo)演 Justin Roiland（Rick 和 Morty 皆由其配音），講述了瘋狂的科學(xué)家祖父 Rick，帶著外孫 Morty，穿梭在各種荒誕的平行宇宙中進行冒險的故事。自 2013 年開播以來，憑借突破天際的腦洞和令人直呼過癮的觀感。
