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范國(guó)昌簡(jiǎn)歷
獲得計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)學(xué)士學(xué)位。
獲得計(jì)算機(jī)科學(xué)碩士學(xué)位。
范國(guó)昌在谷歌公司擔(dān)任軟件工程師，參與了Android操作系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)。在他的兩年工作期間，他熟練掌握了Java編程語(yǔ)言，并在Android應(yīng)用程序開(kāi)發(fā)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。范國(guó)昌在開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)中展現(xiàn)出卓越的技術(shù)能力和出色的團(tuán)隊(duì)合作精神，獲得了同事們的高度認(rèn)可。
在騰訊科技擔(dān)任高級(jí)軟件工程師期間，范國(guó)昌積極參與了微信小程序的研發(fā)。他展現(xiàn)出卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力，并成功地帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成了多個(gè)重要項(xiàng)目。他善于溝通和協(xié)調(diào)，在項(xiàng)目推動(dòng)中取得了卓越的成果，并被公司評(píng)為優(yōu)秀員工。
范國(guó)昌現(xiàn)任職于字節(jié)跳動(dòng)，擔(dān)任技術(shù)總監(jiān)一職。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)隊(duì)積極探索人工智能和大數(shù)據(jù)的應(yīng)用，取得了顯著的技術(shù)突破。范國(guó)昌注重團(tuán)隊(duì)的技術(shù)能力提升和人才培養(yǎng)，努力推動(dòng)公司技術(shù)發(fā)展，并獲得了多個(gè)重要項(xiàng)目的成功實(shí)施。
在工作之余，范國(guó)昌喜歡閱讀科技書(shū)籍，關(guān)注前沿技術(shù)的發(fā)展。他熱衷于參加技術(shù)交流和研討會(huì)，并與其他行業(yè)專業(yè)人士進(jìn)行交流和分享。此外，他還喜歡旅行和攝影，通過(guò)記錄下美麗的瞬間來(lái)放松身心。
以上就是范國(guó)昌的簡(jiǎn)歷，他憑借扎實(shí)的技術(shù)功底和優(yōu)秀的工作表現(xiàn)，取得了在多個(gè)知名科技公司的驕人成績(jī)。他不僅在技術(shù)方面有著出眾的表現(xiàn)，還具備良好的團(tuán)隊(duì)合作和領(lǐng)導(dǎo)能力。相信在他的引領(lǐng)下，未來(lái)將繼續(xù)創(chuàng)造更多的技術(shù)奇跡。
昌老先生是甘肅靖遠(yuǎn)縣東灣人，1956年14歲考入靖風(fēng)劇團(tuán)學(xué)藝，師承“麻子紅”高徒黃致中、寇世英、曹福成、周正俗、王化明等秦腔名老藝人。
劉有昌 滿族，出生于黑龍江省哈拉海大草原。
他1987年畢業(yè)于北京師范大學(xué)化學(xué)系，獲理學(xué)學(xué)士學(xué)位。1994年畢業(yè)于哈工大環(huán)境化工專業(yè)，獲工學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)在哈醫(yī)大藥學(xué)院任教，1996年他創(chuàng)辦了哈爾濱國(guó)際展覽有限公司，從事展覽這個(gè)朝陽(yáng)行業(yè)。他曾多次成功的舉辦過(guò)各類展會(huì)，與其突出的是東北亞太美容美發(fā)化妝用品博覽會(huì)。為海內(nèi)外的美容界同仁搭建了一個(gè)交流美、演繹美的平臺(tái)。劉有昌的詩(shī)集《燭火》編輯 《燭火》書(shū)影[1] 書(shū)籍作者：劉有昌 圖書(shū)出版社：哈爾濱出版社 圖書(shū)售價(jià)：108.00元 圖書(shū)類別：文學(xué) 圖書(shū)標(biāo)簽：詩(shī)集、人生、成功學(xué) 出版時(shí)間：2003 印刷時(shí)間：2005 開(kāi)本：大16開(kāi) 頁(yè)數(shù)：286頁(yè) 裝訂：平裝丁建勇，男，漢族，1963年生，江蘇蘇州人，在職研究生學(xué)歷，1980年參加工作，2000年12月加入中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)。
現(xiàn)任上海東昌企業(yè)集團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)，民進(jìn)中央委員，民進(jìn)開(kāi)明慈善基金會(huì)副理事長(zhǎng)，上海市人大代表。范國(guó)昌書(shū)法簡(jiǎn)歷
姓名：范國(guó)昌
性別：男
年齡：40歲
籍貫：北京市
電話：123456789
郵箱：fanguochang@email.com
1999年至2003年 就讀于北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲得書(shū)法專業(yè)學(xué)士學(xué)位。
2003年至今：任教于北京書(shū)法研究院，擔(dān)任講師職務(wù)，主要負(fù)責(zé)教授書(shū)法基礎(chǔ)課程、組織書(shū)法展覽活動(dòng)以及指導(dǎo)學(xué)生的創(chuàng)作。
2005年至2010年：曾任中國(guó)國(guó)家博物館書(shū)法部門(mén)的書(shū)法研究員，參與并組織了多個(gè)重要書(shū)法展覽。
2010年至今：擔(dān)任北京藝術(shù)家協(xié)會(huì)書(shū)法委員會(huì)副主任，為協(xié)會(huì)組織的書(shū)法培訓(xùn)班授課，并參與組織各類書(shū)法活動(dòng)。
范國(guó)昌先生的作品精美而獨(dú)特，擅長(zhǎng)楷書(shū)、行書(shū)和隸書(shū)三種書(shū)體的表現(xiàn)。以下是他的部分作品展示：
這幅作品以行書(shū)的形式表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中描繪江南春天美景的意象。具有流暢的筆畫(huà)和富有韻律感的構(gòu)圖，充分展示了范國(guó)昌先生的書(shū)法技藝。
這幅作品以楷書(shū)的方式書(shū)寫(xiě)了觀音菩薩的形象，筆勢(shì)剛健而又富有靈動(dòng)感。作品中每一筆都流暢自如，展現(xiàn)了范國(guó)昌先生對(duì)于筆墨的精湛運(yùn)用。
這幅作品以行書(shū)的形式書(shū)寫(xiě)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典詩(shī)詞，結(jié)合了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和個(gè)人的創(chuàng)造力。范國(guó)昌先生通過(guò)深入的研究和獨(dú)特的理解，展示了他在行書(shū)領(lǐng)域的造詣。
范國(guó)昌先生在書(shū)法領(lǐng)域擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和卓越的藝術(shù)成就，他的作品被廣泛收藏并受到業(yè)界的高度認(rèn)可。作為一位具有深厚書(shū)法修養(yǎng)的藝術(shù)家，范國(guó)昌先生致力于傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法文化，作品充滿著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，展示了他對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)和追求。
辛家寶, 男，大學(xué)本科，中小學(xué)一級(jí)教師，現(xiàn)在沛縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)任教數(shù)學(xué)兼班主任工作。
喜歡教書(shū)，寓教于樂(lè)，深受學(xué)生的喜愛(ài)，教學(xué)成績(jī)突出，所帶班級(jí)多次在縣教學(xué)比賽中獲獎(jiǎng)。擔(dān)任班主任工作多年，多次被評(píng)為“優(yōu)秀班主任”，所帶班級(jí)多次被評(píng)為“先進(jìn)班集體”。教學(xué)格言：愛(ài)心為學(xué)生，誠(chéng)心為家長(zhǎng)，信心為自己。
在教科研上,13年獲得徐州市優(yōu)質(zhì)課二等獎(jiǎng)。16年被縣教育局評(píng)為“科研先進(jìn)個(gè)人”，多次獲得縣教師基本功大賽獎(jiǎng)，三次被評(píng)為“縣優(yōu)秀少先隊(duì)輔導(dǎo)員”。撰寫(xiě)的20多篇論文獲得市縣一等獎(jiǎng)；5篇文章發(fā)表在《小學(xué)時(shí)代》等雜志上。市個(gè)人課題,縣“十二五”規(guī)劃課題等順利結(jié)題。
劉家昌是上世紀(jì)70年代臺(tái)灣流行樂(lè)的代表性人物，同時(shí)也是老翁最欣賞的臺(tái)灣音樂(lè)人。他的曲舒緩平實(shí)卻引人入勝，他的詞簡(jiǎn)單明了卻引人共鳴，他傳奇性的創(chuàng)作了千首以上的作品，其中不乏耳熟能詳和極具影響力的金曲，如《往事只能回味》《秋纏》《我家在那里》《只要為你活一天》《諾言》《一簾幽夢(mèng)》《我心深處》《云河》《秋詩(shī)篇篇》《雪花片片》《我是中國(guó)人》《中華民族》《在雨中》《大中華》《一串心》《揚(yáng)帆》《國(guó)家》《小丑》《不一樣》《獨(dú)上西樓》等等。毫不夸張的說(shuō)，如果沒(méi)有劉家昌，70年代臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)音樂(lè)將或多或少的暗淡光彩，也不會(huì)有80年代臺(tái)灣本土流行樂(lè)百花齊放的盛景。由于劉家昌屬于非常老派的音樂(lè)人，又是非熱點(diǎn)性人物，國(guó)內(nèi)外關(guān)于他的文章很少，且大都是泛泛而談，年輕的朋友對(duì)他也不甚了解，這不得不說(shuō)是一種遺憾。因此，老翁這次盡量給大家呈現(xiàn)出一個(gè)較為全面的劉家昌。為了使邏輯更加清楚、觀感更加統(tǒng)一，文章分上下兩篇發(fā)表，上篇主要談劉家昌音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展歷程及70年代臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)歌的時(shí)代背景（音樂(lè)環(huán)境），下篇主要談劉家昌的具體名曲及與多位娛樂(lè)圈明星的軼聞趣事（包括與鄧麗君的關(guān)系）。今天發(fā)表的文章為上篇，主要分兩個(gè)版塊：劉家昌時(shí)代的音樂(lè)環(huán)境、劉家昌的音樂(lè)之路。（為了使觀感更好，文中不插任何照片，有興趣的朋友可以去本公眾號(hào)欣賞我前段時(shí)間拍攝的劉家昌原版卡帶的照片）
劉家昌時(shí)代的音樂(lè)環(huán)境
劉家昌60年代后期開(kāi)始逐漸成名，70年代漸入佳境，是臺(tái)灣華語(yǔ)音樂(lè)史上一位承上啟下式的人物。上承老國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲，包括1963年開(kāi)辦臺(tái)視《群星會(huì)》時(shí)期，下啟臺(tái)灣本土原創(chuàng)商業(yè)流行曲，包括校園民歌時(shí)期。劉家昌所處的這個(gè)時(shí)代比較朦朧，給它下定義并不是件容易的事。我們?cè)谥暗奈恼轮刑岬竭^(guò)，新格唱片公司是臺(tái)灣校園民歌的發(fā)祥地和前沿陣地[臺(tái)灣流行樂(lè)之始，新格及其金韻獎(jiǎng)，金韻集錦套集收藏]。在那篇文章中，筆者也沒(méi)有為所謂“校園民歌”下一個(gè)準(zhǔn)確的定義。以老翁個(gè)人的見(jiàn)解，音樂(lè)的本質(zhì)都是相通的，即以音符為主體來(lái)表達(dá)情感，具體以什么樣的節(jié)奏、編曲、錄音和唱法來(lái)表現(xiàn)，是一個(gè)技術(shù)性問(wèn)題。應(yīng)該說(shuō)，不論是老式時(shí)代曲還是前校園民歌時(shí)代國(guó)語(yǔ)歌曲，亦或是后來(lái)的商業(yè)化流行樂(lè)黃金時(shí)期歌曲，他們都是一代一代具體的“音樂(lè)靈魂”的情感外化而已。換言之，每一個(gè)時(shí)期的流行樂(lè)都是這一代音樂(lè)人情感的整體表達(dá)。
劉家昌另外一個(gè)身份是導(dǎo)演，從69年開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)自己的電影，這也使他成為臺(tái)灣歷史上唯一一位自編自導(dǎo)自演自配自唱的全能制作人。那個(gè)時(shí)期，電影的宣傳力度和“娛樂(lè)高度”無(wú)疑大過(guò)音樂(lè)，電影導(dǎo)演不論是名還是利都強(qiáng)過(guò)音樂(lè)人。劉家昌的嘗試不管初衷如何，客觀上，他成功將電影和音樂(lè)結(jié)合，并通過(guò)與海山唱片、歌林唱片的合作，培養(yǎng)了大批臺(tái)灣第一代流行樂(lè)巨星。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，劉家昌是“蝎子拉屎——獨(dú)一份兒”。
從上世紀(jì)60年代開(kāi)始，尤其是70年后，隨著臺(tái)灣本土唱片海山公司的成立與壯大，黑膠唱片的產(chǎn)量也逐年攀升。同時(shí)海山也網(wǎng)羅了當(dāng)時(shí)比較有影響力的作曲家為公司加碼。那時(shí)候，"新青年"雖然已經(jīng)開(kāi)始接觸和傳唱西洋歌曲，但并沒(méi)有形成系統(tǒng)性的創(chuàng)作風(fēng)潮，市面上的國(guó)語(yǔ)歌曲又分為舊歌和新歌。所謂舊歌指的是年代較為久遠(yuǎn)且傳唱度較高的歌曲，比如老上海歌曲、經(jīng)典的民歌民謠等；新歌指的是近年來(lái)（60年代）由新興的作曲家創(chuàng)作的國(guó)語(yǔ)流行樂(lè)。新歌的代表性人物以翁清溪（湯尼），左宏元（古月），駱明道和劉家昌最富盛名，被后人稱為臺(tái)灣60、70年代國(guó)語(yǔ)歌曲創(chuàng)作的“四大家”。（這種說(shuō)法并不統(tǒng)一，有些人稱為“三大家”，要么將翁清溪排除在外，要么將劉家昌排除在外）
“四大家”各有其代表性金曲，如翁清溪的《月亮代表我的心》，左宏元的《千言萬(wàn)語(yǔ)》，駱明道的《楓葉情》等等，事實(shí)上，將劉家昌歸于“四大家”多少有些牽強(qiáng)，因?yàn)榱硗馊欢际莿⒓也那拜?。駱明道獲得金馬獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)時(shí)，劉家昌還未成名；翁清溪組湯尼大樂(lè)隊(duì)時(shí)，劉家昌還在半工半讀；左宏元更不用說(shuō)了，當(dāng)年劉家昌還做過(guò)他的制作助理，從左老師這里也學(xué)到不少東西。老翁之所以將劉家昌也歸入“四大家”是因?yàn)閯⒓也暮髞?lái)居上，為華語(yǔ)流行樂(lè)做出了極大的貢獻(xiàn)，正如前文所言，以自己的電影來(lái)推送大量原創(chuàng)歌曲，引領(lǐng)了新的時(shí)代風(fēng)向，這一點(diǎn)是另外老三位無(wú)法比肩的。
老翁認(rèn)為兩者的區(qū)別至少有三點(diǎn)。第一是商業(yè)包裝由粗變精，70年代，唱片公司對(duì)歌手的包裝比較淺陋，雖然很多歌手有其名號(hào)，但畢竟還是流于形式，真正對(duì)唱片產(chǎn)品的包裝是比較欠缺的；第二是商業(yè)打歌方式的多元化，一個(gè)很明顯的例子就是臺(tái)灣當(dāng)年的“老三臺(tái)”，歌手要上電視打歌的難度較大，信息傳播的單一化令唱片公司對(duì)電視臺(tái)有較大的依賴；第三是唱片制作的分工化，在70年代，音樂(lè)的創(chuàng)作比較簡(jiǎn)單，也存在作曲家、教唱老師、錄音老師、制作人都集中在一個(gè)到兩個(gè)人身上的情況，80年代后的音樂(lè)制作更加講究團(tuán)隊(duì)精神，將一項(xiàng)項(xiàng)制作程序剝離開(kāi)來(lái)交由不同的專業(yè)人士，然后在制作人統(tǒng)一調(diào)控下進(jìn)行錄制。
筆者認(rèn)為，以上的區(qū)別和轉(zhuǎn)變是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，也是歷史的必然。在70年代，音樂(lè)雖然是人們?nèi)粘Ｉ願(yuàn)蕵?lè)的一個(gè)重要方面，但并未達(dá)到鼎盛。軟硬件方面的欠缺都阻礙了流行樂(lè)的發(fā)展。70年代以黑膠唱片為主要軟體，在臺(tái)灣，“黑膠之王”海山唱片是當(dāng)之無(wú)愧的老大，但當(dāng)時(shí)的錄音水平和播放器的質(zhì)量都處于起步階段，普通民眾對(duì)音樂(lè)欣賞的深度也十分有限。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的提高，越來(lái)越高檔的音樂(lè)器材被生產(chǎn)出來(lái)，在亞洲以日本為火車頭，高檔收錄機(jī)、高檔卡座、便攜式播放器的產(chǎn)出，加上卡式錄音帶的改良和普及，進(jìn)一步刺激了流行樂(lè)市場(chǎng)的擴(kuò)張，也激起了人們醉心音樂(lè)的欲望。因此，筆者認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是音樂(lè)表現(xiàn)形式發(fā)生變化的內(nèi)在動(dòng)因。
劉家昌的音樂(lè)之路
少年老成、堅(jiān)毅獨(dú)立
劉家昌1941年（一說(shuō)1943，另一說(shuō)1940）出生于黑龍江省哈爾濱市，祖籍山東。童年時(shí)期正值國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩，先是到了香港避難，6歲時(shí)隨家人移居韓國(guó)仁川，又逢戰(zhàn)亂，可謂一波三折。為了學(xué)習(xí)中文，1962年以僑生的身份進(jìn)入臺(tái)灣政治大學(xué)政治學(xué)系就讀，開(kāi)始半工半讀的生活，畢業(yè)前夕毅然放棄學(xué)業(yè)投身藝海。事實(shí)上，在韓國(guó)生活的那段日子已經(jīng)讓劉家昌受到了一些藝術(shù)熏陶，在美軍俱樂(lè)部從拎箱子做起，逐步發(fā)展成為了主唱。這一段段缺少家庭溫暖的日子和顛沛流離的生活經(jīng)歷使劉家昌養(yǎng)成了堅(jiān)毅獨(dú)立和少年老成的性格，同時(shí)也對(duì)他產(chǎn)生了一些負(fù)面影響，比如脾氣急躁、固執(zhí)己見(jiàn)等等，當(dāng)然，很多成功人士正是被自身的“缺點(diǎn)“所成就，劉家昌也不例外?？梢韵胍?jiàn)，如果沒(méi)有固執(zhí)與堅(jiān)守，“劉氏音樂(lè)”也就不能自成一派，70年代的臺(tái)灣樂(lè)壇或許也會(huì)顯得暗淡不少。
初出茅廬、逐漸成名
60年代初期，臺(tái)灣只有一家夜總會(huì)，而里面只有一位男歌星，那就是劉家昌。幾十年后，劉家昌笑談這段經(jīng)歷，說(shuō)自己是臺(tái)灣的NO1，因?yàn)闆](méi)有第二位歌手可以做對(duì)比。事實(shí)上，劉家昌這段說(shuō)法容易引起一些人的誤解，因?yàn)樵谕粫r(shí)期，謝雷、青山等歌手也已出道，簽約于60年代的本土唱片巨頭麗歌唱片。劉家昌在夜總會(huì)演唱西洋歌曲的歲月不僅磨練了自己的唱功，更激發(fā)了自身創(chuàng)作的熱情，1966年左右開(kāi)始嘗試音樂(lè)創(chuàng)作。1968年，他為瓊瑤的電影《月滿西樓》創(chuàng)作了同名歌曲，演唱者是她日后人生中最大的貴人之一的方逸華（后來(lái)成為邵逸夫的第二任妻子）。這首歌曲的走紅讓劉家昌有了一定的知名度，初出茅廬的他并不甘于僅以作曲家的身份行走文藝界，繼而嘗試執(zhí)導(dǎo)電影，拉上好友李敖做制片人，由于李敖當(dāng)年的過(guò)激言論早已得罪國(guó)民黨，結(jié)果電影不但沒(méi)通過(guò)審查，母帶也被新聞局沒(méi)收。
一鳴驚人、大放異彩
劉家昌并未因此而灰心喪氣，70年代開(kāi)始，他利用小成本的文藝片逐漸打開(kāi)了市場(chǎng)，熟練的將自己創(chuàng)作的音樂(lè)融入電影中進(jìn)行互推，這個(gè)時(shí)期劉家昌主要與海山唱片公司合作，可謂一鳴驚人，僅是打紅的電影歌曲就不計(jì)其數(shù)，如尤雅《往事只能回味》、甄妮《我家在那里》、江雷《煙雨斜陽(yáng)》、鄧麗君《有我就有你》、劉家昌《只要為你活一天》、翁倩玉《愛(ài)的天地》、甄妮《不是夢(mèng)》、鳳飛飛《雪花片片》、黃鶯鶯《云河》、劉家昌《梅花》等等，等等。市場(chǎng)的成功不僅令劉家昌名聲大振，更使海山唱片脫穎而出，成為70年代名副其實(shí)的唱片業(yè)領(lǐng)頭羊。想想看，劉家昌這種藝術(shù)的表現(xiàn)方式，如果不是一個(gè)固執(zhí)己見(jiàn)的人，不是一個(gè)堅(jiān)持堅(jiān)守的人，能做得到嗎？當(dāng)然，劉家昌的發(fā)跡與臺(tái)灣創(chuàng)作力量的匱乏和單一有一定的關(guān)系，兩者在特定的時(shí)代背景下形成了鮮明對(duì)比，亦是偶然中的必然。不可否認(rèn)的是，在某種程度上，拜師劉家昌，演唱他的作品成為了那個(gè)時(shí)代歌手走紅的良途。
事業(yè)鼎盛、續(xù)寫(xiě)輝煌
70年代中期開(kāi)始，雖然校園民歌運(yùn)動(dòng)還未成形，但歌壇已經(jīng)萌生了一股新興的力量，就是所謂“唱自己的歌！”。由歌林唱片推出的金曲小姐洪小喬為標(biāo)志，一些熱愛(ài)音樂(lè)的年輕人漸漸不再排斥國(guó)語(yǔ)歌曲，抱起吉他自彈自唱成為一種新的時(shí)尚，有創(chuàng)作能力的青年也開(kāi)始從西洋樂(lè)取其精華，創(chuàng)作國(guó)語(yǔ)歌曲。于是，以海山唱片領(lǐng)頭的60、70年代曲風(fēng)的國(guó)語(yǔ)音樂(lè)受到了新興力量的沖擊，劉家昌或許敏銳的看出這一點(diǎn)，又或許是與海山唱片的一些矛盾，他建議鳳飛飛跳槽到歌林，還將自己的新徒劉文正引薦到歌林。這一時(shí)期他為歌林公司創(chuàng)作了黃鶯鶯《云河》《我心深處》，蕭麗珠《小女兒的心愿》《一簾幽夢(mèng)》，劉文正《諾言》《小雨打在我身上》，鳳飛飛《星語(yǔ)》《云兒飄過(guò)來(lái)》等金曲，77年后重心轉(zhuǎn)回海山，出手不凡，打造了銀霞首張個(gè)人專輯《秋詩(shī)篇篇》、費(fèi)玉清《白云長(zhǎng)在天》、陳淑樺《戀》、陳盈潔《盈盈祝?！?、張俐敏《楓林小雨》、費(fèi)玉清《晚安曲》等。至此，劉家昌已是桃李滿天下，幾乎占據(jù)了樂(lè)壇的半壁江山，這是他的鼎盛時(shí)期。
堅(jiān)持創(chuàng)作、努力維系
70年代后期燃起的校園民歌運(yùn)動(dòng)的星火已逐漸燎原，連老牌龍頭海山唱片也不得不跟進(jìn)潮流，開(kāi)創(chuàng)了“民謠風(fēng)”與新格唱片的“金韻獎(jiǎng)”爭(zhēng)占市場(chǎng)，另一巨頭歌林唱片，包括環(huán)球唱片、麗歌唱片等老牌公司則穩(wěn)扎穩(wěn)打，并不以創(chuàng)新名頭來(lái)對(duì)抗，而是繼續(xù)保持相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)制作，培養(yǎng)新人為主。“新金曲”是歌林公司顯示創(chuàng)新的一大招牌，麗歌唱片推出了新人翁孝良、曹俊鴻、陳復(fù)明組成的“印象合唱團(tuán)”。然而市場(chǎng)總是那么的多變和無(wú)常，一波浪潮改變了全局。
80年代初期，正當(dāng)老派國(guó)語(yǔ)歌曲和鋒芒四射的民歌打得如火如荼之際，羅大佑和蘇芮的異軍突起，終止了兩派之爭(zhēng)。校園民歌萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到其實(shí)它是被自己培養(yǎng)出來(lái)的新生代所打到。新鮮音樂(lè)人開(kāi)始涌進(jìn)市場(chǎng)，唱片公司如雨后春筍，一時(shí)間，鄉(xiāng)城、飛羚、上格、飛碟、光美、滾石、金聲、綜一等數(shù)十家唱片公司紛紛崛起，各立山頭。劉家昌傳統(tǒng)的音樂(lè)制作模式和極具感召力的樂(lè)壇地位不可避免的受到?jīng)_擊，不同風(fēng)格的音樂(lè)開(kāi)始在市場(chǎng)上流行。這一時(shí)期的劉家昌已然褪去了70年代的鋒芒，加之“谷名倫事件”的影響，劉家昌移居美國(guó)，開(kāi)始淡出歌壇，但仍創(chuàng)作出了許多膾炙人口的作品，如《不一樣》《一串心》《國(guó)家》《小丑》《揚(yáng)帆》《中華民族》《在雨中》《大中華》《絲雨長(zhǎng)巷》《珍重我的愛(ài)》《請(qǐng)來(lái)看看我》《我不哭》《過(guò)眼云煙》等等。
最后一搏、隱退山林
新興唱片公司的成立、新時(shí)代音樂(lè)人的加入，打破了臺(tái)灣流行音樂(lè)市場(chǎng)既有的格局。70年代雄霸臺(tái)灣樂(lè)壇的兩大公司逐漸勢(shì)衰。劉家昌時(shí)代那種快手式的創(chuàng)作和一位音樂(lè)人包干式的制作模式被更為精化的制作理念和程序所替代。新的圈子和舊的圈子很難相容，連老東家海山唱片都被市場(chǎng)邊緣化。80年代初期，劉家昌為林靈制作的專輯沒(méi)得到很大反響，制作綜一公司的新人楊林的專輯也不起風(fēng)浪，自己的地盤(pán)被別人占據(jù)，肯定心有不甘，1983年他創(chuàng)辦了歐帝威唱片公司，接連制作了學(xué)生張俐敏專輯、尤雅專輯，還制作了從民歌走出來(lái)的王海玲、潘安邦的專輯，同時(shí)也出版了自己的作品演唱專輯。遺憾的是，時(shí)代已經(jīng)改變，那時(shí)的年輕人慢慢開(kāi)始厭棄70年代的老派曲風(fēng)和唱法。80年代中期，劉家昌也為港姐曾慶瑜，高音歌后千百惠制作專輯。80年代后期，劉家昌看到了大陸的音樂(lè)市場(chǎng)，可惜他為王虹、解曉東等歌手制作的專輯同樣以市場(chǎng)的失敗而告終……已知大勢(shì)已去，劉家昌決定退隱江湖。雖時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在媒體視野，也只是記憶中的人物了。如今年過(guò)古稀的他隱居江西龍虎山，構(gòu)建了他的藝術(shù)小鎮(zhèn)，一代音樂(lè)大師從此走進(jìn)茫茫霧?！?/p>
一方面，從這篇文章我們應(yīng)該可以較為直觀和全面的了解劉家昌老師并感受劉家昌老師對(duì)于華語(yǔ)流行樂(lè)的貢獻(xiàn)，他可以說(shuō)是“臺(tái)灣流行樂(lè)里程碑式的人物”，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典的歌曲，培養(yǎng)了大批巨星唱將，為我們祖國(guó)的藝術(shù)百花園澆灌了許多色彩斑斕的優(yōu)秀的音樂(lè)之花。
另一方面，我們也可以理解，正所謂時(shí)勢(shì)造英雄，每一個(gè)時(shí)代會(huì)涌現(xiàn)出相應(yīng)的人物，不得不說(shuō)，劉家昌的曲風(fēng)、唱法，以及他快手鬼才式的創(chuàng)作模式，已經(jīng)被商業(yè)化所拋棄，這是不以任何人的情感意志為轉(zhuǎn)移的。換句話說(shuō)，劉家昌的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，如過(guò)往云煙一般，英雄垂暮，任何人概莫能外。但劉老師為華語(yǔ)流行樂(lè)所作的貢獻(xiàn)是永遠(yuǎn)不能被抹殺的，也是理所應(yīng)當(dāng)被歷史銘記的。謹(jǐn)以此文致敬我最欣賞的臺(tái)灣音樂(lè)人，劉家昌。
老翁所有文章都是原創(chuàng)，需要查閱大量資料、觀看大量視頻和數(shù)據(jù)，然后通過(guò)歸納和總結(jié)，結(jié)合自己的文字風(fēng)格和邏輯結(jié)構(gòu)成文，說(shuō)實(shí)話，挺不容易，尤其是這篇文章，全網(wǎng)第一篇較為詳細(xì)介紹、歸納總結(jié)劉家昌的文章，它絕不是一篇玩文字技巧和復(fù)制思想的剽竊品，當(dāng)然，老翁非專業(yè)音樂(lè)科班出身，雖盡力嚴(yán)謹(jǐn)和客觀，但時(shí)間倉(cāng)促，能力有限，難免出現(xiàn)謬誤和不當(dāng)，也希望各位老師、讀者多多包容。有需要參考借鑒的朋友可以轉(zhuǎn)載，可以截取，但必須明確說(shuō)明出處，也希望各位喜歡的朋友不吝點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)，老翁在此衷心感謝！今天是2022年的第一天，祝各位新老朋友元旦快樂(lè)，一切如意！謝謝。
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從作品來(lái)看典型的民國(guó)曲風(fēng)，與《送別》、《彩云追月》有類似之處：多為4/4拍，節(jié)奏舒緩、平穩(wěn)；旋律以大調(diào)（甚至多為宮調(diào)式）為主，五聲音階以外的音較少用。因此導(dǎo)致其創(chuàng)作有較大局限，所能表達(dá)的情緒只有民國(guó)盛行的溫文爾雅、哀怨凄美一類。同時(shí)，作品風(fēng)格和格調(diào)已明顯落伍，與當(dāng)下急切、浮躁的社會(huì)節(jié)奏，以及西化、獵奇、尋求刺激的欣賞品味嚴(yán)重不符。
田昌紅，男，出生于1976年，畢業(yè)于上海交通大學(xué)，擁有金融學(xué)碩士學(xué)位。他是貴陽(yáng)創(chuàng)投公司的創(chuàng)始人之一，也是公司的首席執(zhí)行官。在加入貴陽(yáng)創(chuàng)投之前，田昌紅曾在一家知名投資公司擔(dān)任高級(jí)投資經(jīng)理，負(fù)責(zé)多個(gè)項(xiàng)目的投資和管理。
在貴陽(yáng)創(chuàng)投公司，田昌紅主要負(fù)責(zé)公司的投資決策和業(yè)務(wù)拓展。他具有豐富的投資經(jīng)驗(yàn)和管理經(jīng)驗(yàn)，成功地領(lǐng)導(dǎo)了多個(gè)投資項(xiàng)目，包括一些高成長(zhǎng)性的初創(chuàng)企業(yè)。田昌紅在投資領(lǐng)域有著出色的判斷力和敏銳的市場(chǎng)洞察力，能夠準(zhǔn)確把握市場(chǎng)趨勢(shì)和投資機(jī)會(huì)。
除了在投資領(lǐng)域的成就，田昌紅還積極參與公司的戰(zhàn)略規(guī)劃和企業(yè)文化建設(shè)。他注重團(tuán)隊(duì)建設(shè)和人才培養(yǎng)，積極推動(dòng)公司內(nèi)部的文化創(chuàng)新和制度改革，以適應(yīng)快速變化的市場(chǎng)環(huán)境。他的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格務(wù)實(shí)、高效，深受公司員工和合作伙伴的贊譽(yù)。
貴陽(yáng)創(chuàng)投公司是一家專注于科技創(chuàng)新和高端制造領(lǐng)域的投資機(jī)構(gòu)，已經(jīng)成功投資了多家優(yōu)秀企業(yè)。在田昌紅的領(lǐng)導(dǎo)下，公司規(guī)模不斷擴(kuò)大，業(yè)務(wù)領(lǐng)域不斷拓展，成為行業(yè)內(nèi)具有影響力的投資公司之一。
總的來(lái)說(shuō)，田昌紅是一位非常優(yōu)秀的投資家和企業(yè)家。他具有豐富的專業(yè)知識(shí)和卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力，是一位值得信賴的合作伙伴。我們相信，在田昌紅的帶領(lǐng)下，貴陽(yáng)創(chuàng)投公司將會(huì)取得更加輝煌的成就。
家昌燒坊酒隸屬于貴州金窖酒業(yè)（集團(tuán)）有限公司品牌，位于貴州省仁懷市茅臺(tái)鎮(zhèn)，前身是始建于1988年6月的仁懷縣茅臺(tái)飛渡酒廠。茅臺(tái)飛渡酒廠憑借獨(dú)特優(yōu)良的釀制傳統(tǒng)，誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)，在上世紀(jì)七八十年代早已盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。2000年，茅臺(tái)飛渡酒廠進(jìn)行技改，擴(kuò)大規(guī)模，進(jìn)一步拓展市場(chǎng)，開(kāi)發(fā)了家昌燒坊等系列優(yōu)秀品牌，并為國(guó)內(nèi)多家知名大型白酒企業(yè)供應(yīng)優(yōu)質(zhì)醬香基酒，為更好地順應(yīng)時(shí)代發(fā)展做大做強(qiáng)，酒廠于公司于2012年更名為貴州省仁懷市金窖酒業(yè)有限公司。
衡昌燒坊是貴州省仁懷市茅臺(tái)鎮(zhèn)衡昌燒坊釀酒有限公司旗下的醬酒品牌。
衡昌燒坊的釀造遵循創(chuàng)始人周秉衡獨(dú)門(mén)秘方——大先生十法，從投料至產(chǎn)品出廠至少需要5年時(shí)間，歷經(jīng)30道工序，165個(gè)環(huán)節(jié)，工藝呈現(xiàn)古法技藝的三高、三長(zhǎng)、三多、兩低特征：三高：高溫制曲、高溫堆積發(fā)酵，高溫蒸餾酒三長(zhǎng)：生產(chǎn)周期長(zhǎng)、大曲貯存時(shí)間長(zhǎng)、基酒酒齡長(zhǎng)三多：輪次多、用糧多、用曲多兩低：出酒率低、糖化率低。
