蘇爾曼不是一個(gè)國家，蘇爾曼是埃塞俄比亞摩爾西族的一個(gè)原始部落。
這個(gè)部落的顯著特點(diǎn)是就是要在下嘴唇佩戴唇盤，因而被外界俗稱為“唇盤族”。當(dāng)你第一次見到唇盤族，或許會(huì)產(chǎn)生震驚之感，隨即而來的則是好奇。
這個(gè)部落的少女長到15、16歲時(shí)，就會(huì)移除下顎牙齒，穿透下唇，用泥做的盤子填充支撐，往嘴唇里放盤子，稱為唇盤。唇盤直徑大小不一，最大可達(dá)到25cm。唇盤平時(shí)會(huì)放在嘴唇里，吃飯、喝水、抽煙時(shí)可摘下。同時(shí)，耳部也相應(yīng)地穿孔并戴有擴(kuò)大耳垂的圓盤。為了佩戴唇盤有不少女孩付出了生命。唇盤族的女人們大多赤裸著上身，除了大盤子嘴之奇觀外，她們還在身上、臉上涂抹花紋，用樹枝、粗皮、貝殼、牛角等裝飾自己。她們以唇部畸形為美，沒有唇盤的女性難以找到理想夫婿。但是我們看來有些稍微疼痛的感覺。
在蘇爾曼部落中，女子戴唇盤傳統(tǒng)的記錄可追溯到1896年。隨著年齡的增加，逐漸更換大的唇盤，嘴唇就會(huì)越撐越大，最大的嘴唇能翻到頭上把臉包住。唇盤平時(shí)放在嘴唇里，吃飯、喝水、抽煙時(shí)摘下。
對于蘇爾曼部落女子來說，戴唇盤有重要意義。她們不僅可通過唇盤吸引丈夫，還關(guān)系到嫁妝多少，唇盤越大意味著獲得陪嫁的牛數(shù)越多。此外，唇盤還是一種自我表達(dá)方式。在部落里唇盤越大的女性地位越高，越容易找到理想的夫婿。據(jù)說，唇盤是地位的象征，只有身世顯赫的女人才有資格佩戴。出身低微的女人沒有佩戴唇盤的資格。當(dāng)唇盤大小和彩禮掛鉤時(shí)，這里的姑娘為了提高身價(jià)，也有人拼命佩戴大唇盤。唇盤最大的姑娘，她的父母可得到50頭牛的彩禮，一下就成了富翁，再次讓人目瞪口呆。
彌爾曼定理是指用來解由電壓源和電阻組成的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)電路的節(jié)點(diǎn)電壓法。它是節(jié)點(diǎn)電壓法的一種特殊情況，也就是在只有一個(gè)獨(dú)立節(jié)點(diǎn)時(shí)，該節(jié)點(diǎn)電壓的表達(dá)式的通用形式（另一個(gè)是已經(jīng)選定的參考節(jié)點(diǎn)）。
電路中，Us1與R1串聯(lián)，Us2與R2串聯(lián)，Us4與R4串聯(lián),它們與R3電阻組成并聯(lián)電路，即Us1與R1串聯(lián)后，并聯(lián)Us2與R2的串聯(lián)，再并聯(lián)Us4與R4的串聯(lián)，再并聯(lián)R3。
可知，電路中兩節(jié)點(diǎn)分別為1和0(接地)。那么，U10=A/B，其中：A=Us1/R1+Us2/R2+Us4/R4，B=G1+G2+G3+G4，G為電導(dǎo)。計(jì)算式中會(huì)涉及到電流的方向問題，A中數(shù)值是正或負(fù)，就是看電流方向是正是反來確定的。
尼爾·蓋曼是一位富有想象力的英國作家，他從童年時(shí)就熱愛讀書，特別是漫畫書，在不同領(lǐng)域都卓有成就，從漫畫到短篇小說，長篇小說，甚至到電視劇本，他都以最大的程度參與每一次作品的創(chuàng)作。而他的作品種類同時(shí)跨越了恐怖、幻想、以及科幻小說。有時(shí)候他會(huì)在同一個(gè)故事中加入了很多元素，令人難以分辨故事類型，《美國眾神》就是一個(gè)很好的典型，故事中的科幻元素和奇幻元素交相輝映，充滿幻想，而在中國，他的引進(jìn)作品則更多的被劃分進(jìn)兒童文學(xué)的領(lǐng)域，無論是《墳場之書》或是《卡洛琳》，都是描述了一個(gè)以兒童為主角的帶有一絲黑暗色彩的溫馨故事，不管哪種形式，他的想象力都得到了最大的發(fā)揮，給予了讀者最美妙的體驗(yàn)。
尼爾·蓋曼現(xiàn)定居于美國，偶爾跨行干個(gè)編劇，偶爾上推特表達(dá)一下自己的近況，而他的成就卻是鮮少有人可以比擬。在他的職業(yè)生涯中，他獲得了4次雨果獎(jiǎng)，2次星云獎(jiǎng)，1次世界奇幻獎(jiǎng)，4次布拉姆?斯托克獎(jiǎng)，6次盧卡斯獎(jiǎng)，2次英國科幻獎(jiǎng)，1次英國幻想獎(jiǎng)，3個(gè)格芬獎(jiǎng)，1個(gè)國際恐怖協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和2個(gè)神話獎(jiǎng)。他還同時(shí)獲得了紐伯瑞大獎(jiǎng)和卡耐基獎(jiǎng)?wù)??？植佬≌f大師斯蒂芬?金稱贊他是一個(gè)“裝滿了故事的寶庫”，而我們則有幸通過他的作品一窺他那充滿童心的世界。
達(dá)喀爾拉力賽中國六位參加摩托組比賽的車手全部順利完賽，其中蘇尼爾總用時(shí)57小時(shí)41分30秒位列第46名，扎克爾總用時(shí)59小時(shí)53分42秒，獲得務(wù)55名，其余4位成員分別位居總成績榜67、68、77和87位 。
車手蘇尼爾屬于在中國摩托車手當(dāng)中排名第一位的水平 。
用費(fèi)里尼的一部電影《朱麗葉與魔鬼》來詳細(xì)分析吧。
《朱麗葉與魔鬼》：費(fèi)里尼現(xiàn)象學(xué)
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《朱麗葉與魔鬼》在“背叛三部曲”（《生活的甜蜜》、《八部半》和《精靈朱麗葉》）中風(fēng)頭完全被《八部半》蓋過。絕大部分影評人都認(rèn)為八部半里面的夢境更豐富和多義?？墒牵吨禧惾~與魔鬼》作為費(fèi)里尼的首部彩色電影，我覺得比八部半“更好看”。相較于《八部半》的驚世駭俗，《朱麗葉與魔鬼》更像一部伍迪艾倫的輕松愛情小品般容易親近。
如果你不打算花倆小時(shí)看這部電影的話，可以本著速食的精神花幾分鐘看下面的主線完全劇透：
故事特別簡單，就是一個(gè)上流社會(huì)的夫人朱麗葉，老公出軌了，半夜睡覺喊了別人的名字。于是朱麗葉就去求助靈媒。
畫面的三分之一處，朱麗葉等待靈媒沐浴更衣時(shí)，有些不安和焦慮。
靈媒是中間那個(gè)白色的這位，旁邊兩位是助手。她？/他？給出的解決方案是用性套牢老公。
在拜訪完靈媒回家的路上，朱麗葉講起了小時(shí)候外公和馬戲團(tuán)舞女私奔的故事。
（費(fèi)里尼對馬戲團(tuán)情有獨(dú)鐘，電影中非常重要的意象。比如《大路》《八部半》《小丑》中都多次出現(xiàn)過馬戲團(tuán)，費(fèi)里尼年少時(shí)曾經(jīng)離家出走并加入馬戲團(tuán)流浪過幾天。）
晚上朱麗葉回到丈夫身邊，聽到他給情人的電話，更加不安，擔(dān)心丈夫會(huì)拋棄自己。為了確證丈夫是否真的出軌，她在姐姐的帶領(lǐng)下來找私家偵探跟蹤丈夫。
在歸還鄰居的貓時(shí)，認(rèn)識(shí)了鄰居，一個(gè)住在古舊別墅里的高級(jí)妓女Suzy（和馬戲團(tuán)的舞女是同一個(gè)演員）。Suzy勸她及時(shí)行樂。Suzy的房間充滿了巴洛克式狂歡的風(fēng)格。
在她的臥室里，有一個(gè)像陰道一樣通往水池的滑梯通道。
私家偵探們在給朱麗葉播放拍到她老公出軌的證據(jù)。在證實(shí)了丈夫確實(shí)和一個(gè)24歲的模特出軌后，朱麗葉傷心欲絕。朱麗葉此處的打扮我覺得很有意思，像一個(gè)中國的俠客。其實(shí)這部電影里，朱麗葉好幾套服裝都充滿了中國元素。
當(dāng)晚精心打扮之后，朱麗葉第二次拜訪了鄰居Suzy的古別墅，無目的地在派對上游蕩。
朱麗葉在派對上一個(gè)人黯然傷神，潸然淚下。用微觀的動(dòng)作取代了曲折的情節(jié)。
在Suzy的引導(dǎo)下，朱麗葉正打算與美少年在Suzy房間及時(shí)行樂之際，卻受到一個(gè)“被火燒的小女孩”的幻像的驚嚇，逃離了別墅。
逃離別墅回家后，這些幻想里的妖魔鬼怪開始慢慢肆無忌憚的“侵入”她的生活。比如在洗手間里遇到Suzy。
在自己花園酒會(huì)時(shí)突然看到這樣一個(gè)充滿性意味的裸女。因此也有人一直說，這不是一個(gè)女人的內(nèi)心，更像是費(fèi)里尼作為一個(gè)男性導(dǎo)演的意淫。
丈夫終于結(jié)束遠(yuǎn)行回家吃飯，但很快又要去米蘭出差。
丈夫回家吃飯這段戲，朱麗葉和丈夫大部分時(shí)間沒有出現(xiàn)在同一個(gè)畫面里，而出現(xiàn)在同一畫面時(shí)則是被分隔在畫面兩端。暗示兩人的貌合神離。
丈夫走后，朱麗葉的心理徹底失衡。所有的妖魔鬼怪進(jìn)入家里。
到這里了，我已經(jīng)（糟糕地）講了這部電影的 “主線”，就停在這兒，結(jié)尾不說，留點(diǎn)懸念吧。
然而，大師才不是這樣講故事的。你如果自己看一遍，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影根本沒有“主線”。或者說 “主線” 被大量的狂歡節(jié)式的夢境、回憶、幻想切割得支離破碎。
在1957年的《電影手冊》上，牛逼到能看穿一切的電影評論家巴贊寫了一篇《<卡比利亞之夜>——新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié)》文中盛贊費(fèi)里尼為“迄今為止在新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)中走得最遠(yuǎn)的一位導(dǎo)演”，他甚至超越了新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，走入一個(gè)新的境界:
費(fèi)里尼圓滿完成了新現(xiàn)實(shí)主義的革命，創(chuàng)造了沒有任何戲劇連貫性，唯獨(dú)以對于人物的現(xiàn)象學(xué)描述為基礎(chǔ)的劇作類型。在費(fèi)里尼的作品中，確立邏輯關(guān)系的場景、‘重大’的突變和戲劇性的大段落僅僅起銜接作用，而表面上對‘動(dòng)作’的推進(jìn)毫無影響的描述性長段落卻是真正重要的揭示性場景。
這段話簡直預(yù)言性地指出了費(fèi)里尼電影里的這種特質(zhì)。費(fèi)里尼電影里所謂的“主線”僅僅是為了影片繼續(xù)下去，而那些無情節(jié)的段落才是揭露本質(zhì)的。他像一個(gè)沒有辦法集中注意力的孩子，止不住自己觀看的欲望，東瞅西瞧，熱衷于那些「次要的信息」，比如在《八部半》里已經(jīng)用到登峰造極的景別轉(zhuǎn)換和場面調(diào)度。
這種呈現(xiàn)方式也正映射著人類非線性的意識(shí)活動(dòng)。
就如榮格指出的那樣：即便我們已經(jīng)發(fā)展到文明的高度階段，人類意識(shí)依然尚未能獲得一種適度的連續(xù)性。它依然是脆弱的、易于四分五裂。當(dāng)你要將注意力集中在一件事情上時(shí)，你必須排除其他一切可能吸引你注意力的事情。費(fèi)里尼的這種「觀看視角」的特點(diǎn)，可以用陳丹青在《局部》里評價(jià)威尼斯畫家卡帕齊奧話來總結(jié)：
“重要的不是故事，而是場景；誘人的未必是情節(jié)，而是觀看本身?！?/p>
而恰恰是費(fèi)里尼如此通透的觀看視角，捕捉到了人物無意識(shí)的層面，生活混沌的本質(zhì)。從費(fèi)里尼的觀看角度呈現(xiàn)出來的朱麗葉，是一個(gè)被觀看的“處于混亂中的靈魂”。每場戲是對“現(xiàn)象” 或者“心理現(xiàn)象” 巨細(xì)無遺地紀(jì)錄，注重事件而非情節(jié)，打破了從心里和戲劇性角度上對事件的主次區(qū)分。
戲與戲之間甚至沒有戲劇上的連貫性。
比如朱麗葉去找靈媒求助和回憶起外公和情人私奔之間并沒有故事情節(jié)上的相關(guān)，而是人的一種意識(shí)流動(dòng)。去找小三對峙無果后丈夫突然回家吃飯又要再離開也十分偶然，對于全片的情節(jié)和戲劇并沒有推進(jìn)作用，導(dǎo)演卻仍然會(huì)花費(fèi)大量膠片，透過豐富的鏡頭語言，表現(xiàn)出夫妻二人各懷心事。生活的危機(jī)通常是人的生活歷程對他產(chǎn)生的影響和各種事件聚積而成，而并非環(huán)環(huán)相扣層次推進(jìn)。
正是從這個(gè)角度來說，這是新現(xiàn)實(shí)主義的革命——意大利新現(xiàn)實(shí)主義反對好萊塢那種一切服務(wù)于故事情節(jié)而對現(xiàn)實(shí)有篩選的呈現(xiàn)。
“新現(xiàn)實(shí)主義影片沒有編造現(xiàn)實(shí)，它不僅力求保持一系列事件的偶然性和近似軼事性的時(shí)序，而且對每個(gè)事件的處理都保持了現(xiàn)象的完整性。（《偷自行車的人》里）找車過程中，小孩突然要撒尿，那就讓他撒；陣雨襲來，父子只好躲在能走車輛的大門旁避雨，我們就不得不跟他倆一起擱下找車的事，等雨過天晴。”
——巴贊《電影是什么？》
這一系列保持和自己的具體性、獨(dú)特性、含糊性的事件，才是使影片真實(shí)的基礎(chǔ)。
巴贊在《<卡比利亞之夜>——新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié)》一文中預(yù)言費(fèi)里尼帶領(lǐng)我們走出現(xiàn)實(shí)主義的邊界，進(jìn)入新的境界，確立表象的真實(shí)。費(fèi)里尼果然在“孤獨(dú)三部曲”（《卡比利亞之夜》（1957）、《騙子》（1955）和《大路》（1954））之后拍出了真正確立自己風(fēng)格和影壇地位的 “背叛三部曲”（《生活的甜蜜》（1960）、《八部半》（1963）和《精靈朱麗葉》（1965））。
如果說，1960年的《甜蜜的生活》，費(fèi)里尼還試圖在現(xiàn)實(shí)和幻想之間保持一種微妙的平衡，那么《八部半》里，涵義與表象的關(guān)系徹底顛倒了，表象作為一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)展現(xiàn)在我們的眼前，保持著自己生動(dòng)的和細(xì)節(jié)的力量。而《朱麗葉與魔鬼》徹底將這種風(fēng)格推向了極致。
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一線品牌，
尼爾曼門窗是門窗行業(yè)特具發(fā)展實(shí)力的一線品牌，服務(wù)了千家萬戶，獲得過各種榮譽(yù)，在業(yè)內(nèi)那是相當(dāng)出名，大品牌，無論品質(zhì)還是服務(wù)都是值得信賴和選擇的。尼爾曼門窗這個(gè)品牌創(chuàng)立至今，一直專注于門窗產(chǎn)品的研發(fā)、生產(chǎn)與銷售，而且多年來獲得各種榮譽(yù)，被評為知名門窗品牌，還是很受業(yè)內(nèi)認(rèn)可的。
維爾西尼是一款花開非常迅速的月季，也是一款比較古老的月季，在1992年的時(shí)候在法國被培育出來，因?yàn)榛ㄉc花香而受到花友們的普遍喜愛。它的粉色花朵以及花香很是濃郁，花開量大，持續(xù)開花。
維爾西尼主要有以下優(yōu)點(diǎn)：
1.花量大、勤花：多頭開花，花量大而且非常的勤花。
2.香味濃：帶有中度茴香、杏或桃、柑橘、香草香氣。
3.抗病、耐熱：維爾西尼的整體植株生得較高，它的高度可以達(dá)到一米二，抗病性與耐熱性都很強(qiáng)。
蘇爾特爾是比諸神更為強(qiáng)大的存在，眾神之中也沒有可以單獨(dú)與他作戰(zhàn)的對手。但長久以來，蘇爾特爾一直和他的火焰巨人子孫們一起安靜的居住在火之國度穆斯帕爾海姆，并沒有和神族正面對抗。這種平靜一直持續(xù)到了“諸神之黃昏”才被打破?！≡谶@場混戰(zhàn)中，蘇爾特爾站在了邪神洛基的陣營中，在正邪雙方都傷亡慘重時(shí)，蘇爾特爾揮動(dòng)雷沃汀亂舞，頓時(shí)天地以及冥土九界都立刻充滿了火焰。生命之樹伊格德拉修也化為灰燼，火焰又延燒到了諸神的金宮。大地成為一片焦土，海洋里的水沸騰蒸發(fā)。這場火，燒盡了空、陸、冥三界的一切，善與惡同歸于盡。大地焦黑殘破，慢慢的往沸滾的海水中沉下去，整個(gè)世界最終毀滅在雷沃汀的滅世之炎中。故雷沃汀也被稱為“滅世之劍”。
待遇很好。
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曼胡默爾集團(tuán)在通用工程、加工工程和工業(yè)制造業(yè)領(lǐng)域，曼胡默爾的產(chǎn)品系列包括工業(yè)過濾器、可降低柴油機(jī)碳排放的系列產(chǎn)品、用于水處理的覆膜過濾器、過濾系統(tǒng)以及材料處理系統(tǒng)和設(shè)備。
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